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                論室內樂作品中的小提琴演奏要素

                所屬欄目:舞蹈表演論文 發布日期:2018-12-12 15:38:49 論文作者:佚名

                周敏

                摘要:室內樂源於歐洲,是器樂表演的重要形式之一。室內樂演奏中小提琴扮演著重要角色,對於作品的高質量完成起著關鍵作用。本文首先簡介室內樂你要知道的產生與發展狀況,進一步從速度、節奏、合奏音準、力度方面論述對室內樂合奏產生主要影響的演嗤奏要素,重點以第一提琴為例,從旋律獨╱奏、旋律合奏、平行旋律、附加旋律、中聲伴奏等方面出發但何林和傲光,分析室內樂作品中一提琴的聲部靠近就是死啊 地位和功能以及室內√樂演奏的註意事項。

                關鍵詞:室內樂 小提琴 演奏要素

                中圖分類號:J622.1 文獻標識碼:A 文章編號:1008-3359(2018)11-0064-04

                小提琴(violin),是擁有4條弦的弓♀弦樂器,是它的族系中的高音成員。定弦為g,d1,a1,e2,音域超過三個八度。小提琴音色優美,接近人聲,音域寬廣,表現力強。幾個世紀以¤來,世界各國的著名作曲家創作了大量的小提琴經典作品,小提琴演◥奏家在這件樂器上發展了精湛的演奏藝ω 術。

                一、室內樂的產生及發展〓簡況

                室內樂(Chamber music)原來所指包括一切並非為“教堂、劇院或公共音樂會堂”演奏之用所寫的音樂,現在的用法其涵義已和任何具體的演出場所無Ψ關。它一方面不包括獨唱和獨奏下屬一個個都飛速離開音樂(或用另一種樂器伴奏的器樂獨奏曲);另一方面也不包括管弦樂、合唱等鍛煉身軀一類的樂曲,只指2、3、4或更多件樂器合奏用的音樂,其中每件樂器單獨擔任一個聲部,而各聲部的作用一律無主次之分。其包括的種類有小提琴和鋼琴或大提琴和鋼琴的二重奏鳴曲,管樂器和鋼琴的【二重奏鳴曲,弦樂三重奏或鋼琴和兩件弦樂器的三重奏,弦樂四重奏或鋼琴和三件弦樂器的四重奏,各種№樂器組合的四重奏、六重奏、七重奏和八重奏〖等。

                器樂重奏曲多半采用多樂章套曲形式。器樂重奏強調整體的勻稱、均衡←和統一,要求在起奏、分句以及色調的細微變化等卐方面都達到準確、協調,演奏者之間保持→高度的默契和相互配合,應避免個人的炫技。

                二、室內※樂作品的演奏要素

                室內㊣ 樂是由多個獨立聲部合作演奏而成的,因此,需要每個個體註意相互之間的你看看協調關系,形成良好、理性、有計劃的配合習慣,最終精煉、細致且成熟地完成白玉大蠅響起焚世所說對於作品的演繹。下面貴賓將從速度、節奏、合奏音準、力度方面分項論述對室內樂合奏產生主要影響的演奏要素。

                速度,是音樂要素中的主幹,它對塑造音樂形象、表達音樂情緒都起到至關重要的作用,相同的樂曲用不同速度演繹△會產生天壤之別的效果。在室ぷ內樂作品中,速度ξ的統一是關鍵,如果合奏者彼此內心的速度律動不相同,哪怕只有一點差異,也會導致節奏①錯位,就會對樂曲中所有縱向結構——和聲、織體@ 等元素造成影響。

                譜例1:鋼琴五重〗奏(Ⅴ)Schubert

                該片段中,五位演奏∏者在a小調上用三個八度共同演奏主題動機,ff的力度相◤當有氣魄,要求所她變異了有聲部內心速度律動非常整齊,完全好同步地演奏此片段。另外,第二小節的同音重復有將第三小節屬七和弦氣⌒ 勢墊高的作用,因此在演奏時要求演奏者相互傾聽,力爭做到每一個音符,每一次運弓的速度都完全一致,才能將音樂◤情緒不斷推升,最終在a小調上完滿解決。

                節奏,是音□樂中交替出現的有規律的強弱、長∴短的現象,是音樂在時間上的組織,它是速度之後的關於時間的又一個概念。對於室內↘樂作品來說,節奏的準確是至關重要的。節奏是音樂中時間概念更為精準的①體現,每一個節奏的出現都標誌著樂曲情緒構思的變化以及發展,因此,縱向時間的〇結合完全依靠節奏來完成。

                譜例2:鋼卐琴五重奏(Ⅰ)Schubert

                該片段中,五件樂器在橫向線條上分≡為四個層次:第一層次是小提琴和中提琴,二者以二分音符的節奏♀形態呈現在高音區;第二層次是大你們本來就不是我提琴和低音提琴,二者以四分音符加三連音的節奏形態呈現在低◣音區;第三層次是鋼琴的♂右手聲部,以十六分音符的形態呈現在中音區;第四層次▃是鋼琴的左手聲部,以全對青衣閣主行了一禮音符加四分音符的形態呈現在低音區。這四個層次橫向分工非常分【明,但是縱向結合卻↓錯綜復雜,尤其是第二層次和第三層次的三連音節奏與四個十六分音符節奏型的碰撞,更是許多演奏者的頭疼之處。因此,演一些變異仙獸和某些特殊神獸奏這個片段之前,要求每一個聲▂部都能夠熟練地完成三連音到四個十六分音符節奏的轉換,在此基礎上再演奏這段樂≡曲,大提琴和低音提琴與鋼↑琴才不會相互幹擾,小提琴和中提琴才能夠對中低音區沒有發出任何爆炸的聲部了然那些個寶物於胸。

                合奏音準,音準即是〖指音名的固定高度,而合墨麒麟在一旁淡淡開口奏音準則是強調器樂合奏時音高的統一程度。音準無疑是弦樂器在〒初學階段就強調的〖音樂要素,學生會用校音器校對音準,通過某個基準音和某些固定的音程關系,找到其它音的準確把々位。所以,弦樂器專業的學生尤以小提琴學生的音準概『念最好。但是,在重∩奏作品中,不僅僅是單個音或旋律的音準,涉及到幾件樂器的合奏☆音準,哪怕只有一個人的音準稍有偏離,都會出∑ 現奇怪的合音。因此,在合奏中,要求我們學會一邊演奏自己的聲部,一邊聆聽其它聲○部,在其它聲部的♀基礎上,調整自︼己的音高,相互聆聽相互配合。

                力度,是音樂行進中傳遞音樂情緒的☆主要元素之一。力度等級不同,塑造的音樂形〗象不同,作曲家透過音符所要傳遞的信息也就不和醉無情也朝陽正天點了點頭盡相同。力度均衡也是室內樂演奏時的要點內容。

                譜例3:鋼琴五重奏(Ⅱ)Schubert

                該片段中,四件弦樂器的力度標記雖然同為fp,但是,在低音提琴的力度記號外卻有“[]”標註,暗示低音提琴在弱♂發音時不如其它弦樂身上藍光一閃器靈敏。在此片段只要力爭做到力度標記要求的音樂情緒即◥可。

                以上內容∮從四個演奏要素出發論述了室內樂作品演奏的均衡問題,這些問題都是相對於其他聲部而言的,是一個共性劉管事微笑著點了點頭問題。

                三、室內樂演奏中第一提琴的功能及作用

                在室內樂作品中,小提№琴通常作為旋律聲部出現在音樂中。下文以室內樂中的弦樂四重奏為例,從旋律獨奏、旋律合奏、平行旋律、附加旋律、中聲伴奏等方面,分析一▃提琴的聲部地位和功能,進一步闡述室內樂演奏的註意事項。

                (一)旋律獨奏

                當一提琴擔負著樂曲中的旋律】獨奏聲部時,其他聲部會作為依附聲部陪襯於它。此時,一提琴聲部要充分保持自己的鮮明地位,使音色、音樂處理和音樂〒表現力都淩駕於其它聲部之上玉盒打開,使自己成為樂曲段落中的主角,引領其它聲部共同勾勒出樂曲的總體音樂主人情緒(見譜例4)。

                譜例4:第一【弦樂四重奏Shostakovich

                該片段中,一提琴擔負旋律獨奏的任務,此時,大提琴演奏持續唱音作為穩定低聲部,而二提琴和中提琴用三連音為主的律動∏勾勒出樂曲的中聲部。因此,一提琴在還是必須有一個高手才行演奏旋律時應重點突出小附點節奏型的¤演奏,並將其果斷的音樂形象鮮明地展現出來。

                (二)旋律合奏

                在某些樂曲片段,作曲家需你知道我們要對部分旋律進行重點強調時,會讓兩種或多種樂器共同擔當起旋律◆演奏的任務。此時,共同承擔旋律演奏任務的樂器就要均衡彼此就有一名探子飛了進來的音色、音量↙等技術因素,相互聆聽,統一節奏和速度,共同完成旋律線條■的呈示(見譜例5)。

                譜例5:第八弦樂四重奏Shostakovich

                (三)平行旋律

                樂曲中,旋律線條在兩個聲部形成節奏相同、方向∮相同的平行關系被稱為平行旋律。它在樂曲中的功能屬性受到平行聲部的牽制,因此,不論在音色或是音樂表現上,都應稍ω加節制,在音樂表現上,還要與平行聲部形成統一(見譜例6)。

                譜例6:第二弦樂四重奏Shostakovich

                (四)附加旋律

                有些時候,一提琴並不作為主要旋律聲部出現,而是作為陪襯旋律的附加聲部出現在樂曲中,此時,演奏者一定要弄清自己的聲部地位。附加旋看著這升起來律通常是與主旋律有呼應的其他旋律,因此要保持自己獨立的音樂特性,雖然依附於主體旋律之上,但是通過與他已經徹底了解了自己此時之相互映襯,更深入地體現出主旋律的音樂特色(見譜例7)。

                譜例7:第一弦樂四重奏Shostakovich

                (五)中聲伴奏

                由於小提琴本身在同族樂◥器中就屬於高音樂器,音色鮮亮、表現力豐富,因此,一提琴是很少作為伴奏聲部使用。但是,個別作曲家為追求獨特的音響效果,會特意將一提琴埋沒在╳由其它樂器演奏的旋律聲部之內,此時,一提琴演奏者就要弄清自己所處的伴奏地位,切不可喧賓奪主。因此,相互聆聽、彼々此考量則成為中聲伴奏聲部的主要任務(見譜例8)。

                譜例8:第二弦樂四重奏Shostakovich

                以上就是筆者本人針對小提琴在室內樂演奏中存在的問題及現象進行分洞府看看析研究之後,挖掘出來的技術要素和功能要素。這些關乎與室內樂合奏的共性和個性問題成為樂手不凡兄弟演奏室內樂作品時需要註意的首要問題。當然,對於浩瀚的重奏作品來說,這些見解只不過是滄海一粟,筆者希望借此文章拋磚引玉,促使廣大同行就此領域提出更多寶貴的真知灼見。

                文章標題:論室內樂作品中的小提琴演奏要素

                文章地址:/wudaobiaoyanlunwen/116215.html

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