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                論舞蹈在戲曲表演中的重要性

                所屬欄目:舞蹈表演論文 發布日期:2019-01-02 20:59:12 論文作者:佚名

                戲曲和舞蹈都是中國傳統文化的藝術瑰寶,這兩種藝術門類在歷史長河中※經過歷代表演者的演繹相互颯爽英姿影響,優缺互補,最終形成了各自的藝術形式。本文通過分析戲曲與舞蹈的概念、特點,闡述了舞蹈在戲曲表演中的應用和舞蹈在戲曲原來我表演中所發揮的作用。

                戲曲是世界上獨樹一幟的舞臺藝術,長時間以來,戲曲藝術在中國藝術卐長河中產生非常深遠的影響。隨著我國經濟迅速發展,廣大人☉民群眾對傳統戲曲藝術越發喜愛和珍視。舞蹈藝術仿佛是一個巨大的寶庫,不斷地吸引戲曲創作者的興趣。人們應當深切領會中國傳統戲曲藝術的真諦和和存在意義,這樣更加有助於戲曲與舞蹈█彼此的借鑒及延伸。因此,研究舞蹈在戲曲表演中的重要性具有深遠的意▲義和價值。

                戲曲是中國的傳統藝術,具有悠久的歷史。戲曲藝術包含音樂、舞蹈、美術、武術等藝術門類,由此可見,戲曲是一個綜合性非常強的藝術科目。中國是一個擁有五十相反語氣有說不出六個民族的多民族國家,地域遼闊,人口眾多。每個地區的特色有所不同,鄉土民風、文化背景以及生活習性的不同造成各地戲曲的表演風格有所差異。粗略統計,戲曲藝術單戲曲的劇種就有360多種,全國各地的劇種都很有特色,較常見的劇種有京劇、評劇、越劇、黃梅戲以及豫劇,它們是戲曲的五大劇種。南柔北剛是南北方戲曲的主要旋律特色。南方曲調旋律柔弱細膩、委婉動聽,這與南方的自然環境有關。北方的戲曲旋律曲調大多∩比較熱情洋溢、雄渾壯闊,比如嘹亮的嗩吶、笙樂器,熱情激昂的ξ 大鼓、大小鑼等打擊樂器兼容了淳樸厚道的北方民風。

                舞蹈作為一種肢體表演藝術,舞蹈表演者主要利用肢體動作與伴奏音樂、舞蹈道具等配合來完成很多富有美感的高難度動作,展示舞蹈所要表達的思想感情與內含。“藝術之母”是舞蹈獨有的稱號,因為舞蹈自身◆具有多元的功能。音樂美術、武術雜技等都深受舞蹈影響。

                一、舞蹈在戲曲表演中的應用

                戲曲中的舞蹈是一種較貼近生活的表現形式,它的創作來自現實生活,反映現實生活,但又不是徹底的生活再現。例如,在戲曲舞臺上,戲曲】表演經常出現繡花的動作,如果要融入舞蹈元素就要運用誇張手法將其表現出來,確保觀眾能夠一眼領悟到動作所代表的含義,但動作也要進行舞蹈化,使其富有美感。

                戲曲創作要預想到大概會涉及的舞蹈元素。這些動作的表現方式要與現實生活中的動作有所不同,經舞蹈化加工後與戲曲表演相結合。戲曲表演中的舞蹈在一定程度上可以更加完美地展現戲曲的魅力,融合舞蹈元素也有利於人物形象的▃塑造。

                隨著舞蹈在戲曲中的作用被越來越多的人關註,在很多現代戲曲表演中,舞蹈已經成為戲曲表達的主要力量,劇情的推動與轉變、角色感情的抒發,從曾經大都由唱詞來完成轉換為由舞蹈擔任。舞蹈在戲曲演出中所占比例加大,它的表述功能得到更進一步發展。以黃梅戲《徽州女人》為例,它以一種輕歌曼舞的形式,向觀眾演繹了一個清末發生在安徽徽州的故Ψ 事。在一個閉塞小村子裏,有一個年僅15歲的女孩懷著對愛情※的期待嫁人,坐上迎親的花轎。現實卻是素未謀面的丈夫在新婚當天剪掉辮子離家出走,她從此開始了在夫家漫長的等待。全劇人物沒↓名字,分“嫁、盼、吟、歸”四場。劇中人物∏沒有過量的唱詞與對白,似乎把所有的感情都用舞蹈來體現。在婀娜Ψ多姿的舞蹈中,人們感受到的是安徽女人的情與愛,安徽女人的無奈、苦楚乃至可悲。

                二、戲曲表演中舞蹈的作用】

                (一)此時無聲勝有聲

                戲曲中經常使用一種表演形↘式--水袖,融會了中國古典舞中水袖的動作。水袖是一種特別適合來表達人物悲憤、糾結、痛兩人一驚苦等思想感情和心理活動的藝術方法。水袖的基本動作有勾、挑、揚、撣、甩、打、抖等。例如,拋袖是捏緊水袖使勁甩向對方,表示憤怒和不滿;向對方輕揮水袖是拂袖,用以表達不滿和嗔怒;將水袖背◎於身後,演員緩緩走步,叫背袖,用來表現沈思與徘徊。由此可以看出,水袖在傳統藝術戲曲的表演中能夠發揮出極強的表現作用,能夠將角〓色人物內心世界的豐富多彩表現出來。以越劇中較有名為誰起舞的劇目《碧玉簪》舉例,女主人公李秀英在面對新婚丈夫的逼迫以及婆婆的責難時,仿徨無助匆匆趕向下場門,又突↑然停步轉身……往返三個來回,在越來越強的伴奏聲〓中,李秀英不言不語,只能看見兩只水袖紛飛,表現出她委屈、欲告無門的心情。

                戲曲表演中舞蹈元素的融入,哪怕演員沒有唱詞或念白,也能夠很好地體現人物角色的情緒狀態,推動故事情節的發展,展現▅戲曲藝術的魅力。

                (二)戲曲念白形象化

                念白是戲曲表演中的語言,屬於聽覺藝卐術。戲曲是█將不同的藝術元素綜合起來但又統一協調,所以戲曲表演中念白一定要有恰當的舞蹈動作與之相互配合,才能夠使表演完成得更加統一協調、出色。舞蹈動作的配合加①入,令戲曲表演中的戲曲念白部分更加生動,更加形象化。比如,《花木蘭》一劇中從軍的一場戲,表現花木蘭急忙趕路去ㄨ報到,這裏有一段念白是這樣設置舞蹈動作的。“自從拜『別爹娘(左手橫槍,右手扶槍,做行禮狀)前去從軍(左手別槍腰上,右手向前指)過了黃河(右轉身右手指上場的位置以示來的方向)又渡黑水(左轉身右手按掌)回首家鄉,已被白雲遮住(左轉身回正,右手握馬鞭左手握槍在面前交替晃動兩次,以示白雲遮晚上好我是L目)。這段念白配▓上舞蹈動作,就把白雲以及河流的形象完美地展示出來。

                (三)唱⊙詞內在含義明朗化

                舞蹈藝術與中國傳統戲曲藝術這兩種藝術相互融合,相輔相成。因此,我國戲曲表演特別風起時灬想你註重對舞蹈動作的運用,並將舞蹈動作與唱詞進行融合,將唱詞的內在含義進行清晰明朗化。以戲曲《徐策跑城》為例,在《徐策跑城》中,徐策步︼行去上朝,他需要以最快的速度將薛剛的部隊已經兵臨城下的消息告訴朝廷,來爭取多一點的時間和朝廷中的人商討出退敵的策略。這時,背景伴奏音樂,應采以及那件地攤貨運動外套用快節奏的散板音樂,與徐策進行的舞蹈動作協調配合。把一位老臣雖然已經非常年邁,但精神狀態仍非常振奮、飽滿的形象生動地表現出來,這裏與唱詞配合的一段舞蹈動作使得唱別墅算不上遠詞所要表達的內涵更加明朗化。觀者也會猶如身臨其境,產生非常激動的感覺。假如這段表演唱詞不融入舞蹈元素,將無法使觀眾感受到如此強烈的觀感。

                三、結語

                戲曲對中國傳統舞蹈元素的吸收與融會,不但完全地保留了中國傳統舞蹈中的精華,而且拓展了舞蹈的其他藝術功效,將絢麗多姿的戲曲藝術裝飾得更加如詩如畫。舞蹈是中國傳■統藝術戲曲表演的重要組成部分,舞蹈元素的融入是中國戲曲表現形式發展的突出▽表現。它更加有利於人物形象的塑造、戲曲劇情的腦子不會是壞了吧展開,可以凸顯劇種風格的獨特性,提升戲曲的觀賞性。

                (河南科技學院)

                作者簡介:閆盈盈(1987-),女,河南焦作喪屍人,碩士、助教,研究方向:音樂與舞蹈學。

                文章標題:論舞蹈在戲曲表演中的重要性

                文章地址:/wudaobiaoyanlunwen/117158.html

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