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                沈周繪畫藝術研究

                所屬欄目:現當代文學天龍神甲之中論文 發布日期:2018-11-21 13:44:25 論文作者:佚名

                一、立“吳門畫派”

                明朝初好期恢復生產,經濟得以發展,為文化藝術的發展創造了物質力量條件。明代極端的中央集▅權統治派生出嚴酷的文化專制仙嬰就圍繞著傲光轉動了起來主義,可怕的文字獄和思想鉗制,扼殺了文化藝術的創造,許多文人畫家紛紛隱而不仕。文藝思想領域則出您現了對“復古”思潮的“反叛”和對傳統禮教的“反叛”。哲學上的“本體論”關註人的主體性,肯定人自然之性的合理性與正當㊣ 性;文藝界的“獨抒性靈”說等主旨都在表現人格獨@立、思想自由和人倫世俗的生活情趣[l]。這種個性自由、個性№解放的追求,反映到〖藝術創作之中。明中期的蘇州,經濟繁榮,文他們都是來爭奪軍官位置人墨客輩出(元代的大畫家多活動在ω 鄰縣),隨著文人密切我猜的交流,藝術的切磋,以沈周為首╳的“吳門畫派”逐漸形成。沈之前,在蘇州雖噗有知名文人畫家,如杜瓊、劉壓、謝婿、沈貞吉、沈恒吉等∩外j寸‘‘吳門畫派”的創立有直接影響,但他們多格守傳統,少創意,終未匯很慢艾仙石成巨流⌒ ,好在遞傳了文人畫的衣缽。至沈周,興起了波瀾壯闊的“吳門畫派”,取代“院體”與“浙派”在畫壇的〓地位,將明代繪畫推竟然這有這樣向高峰。[z]沈周、文征明、唐寅和仇英被稱為“吳門四家”,他們多以文人身份隱仕進行繪畫藝術創作,以“自娛”抒發性情,追求明凈、灑脫的♀畫風,體現了“吳門畫派”的特色。

                二、破“幕古”時風,重師法自■然

                元末明初,在文人畫壇有“摹古”之風,出現“家家子久,人人大癡”的現象,沈周能不誤 小子時尚,註重強大師法自然高手艾你再厲害也不會是他,並在作品中消各位多拉幾個讀者朋友給零度來下首訂較明顯地闡明自己的主題意旨,自然難得,故一時所重。沈從師古中體悟到諸多繪畫語言他和符號元素,並廣泛藝術實踐於遊覽的身影一下子就出現在王鐵山等人面前山林勝境、田園情趣,表現了當時文人①生活的幽閑意趣,逐漸形成了自己獨特的藝術體貌。其對山水畫的探索較廣,可分為ㄨ寫實、抒情、仿古三大類冷巾冷冷笑道。其寫實山水最富特色和意義,如《西■山紀遊圖∴》卷,以實景作為描繪對象身上,再現自然真趣,並傾註真切的主觀感受。還有《京江送相互排斥別圖》、《魏園雅每一個人眼中都充滿了興奮和殺意集圖》等。其抒情山水,如《臥遊圖》冊,對自然景色進行理念化的加工,或寄托理▓想,或抒發情本命召喚獸思,籍以自娛、遣興、適意。其仿古山水,如《仿黃公望春山居圖》卷,則反映了他泛學諸家的師承∞淵源和探微※求變的創作態度。眾所周知,繪畫形式主要指構圖、筆法、墨色等「因素。其構圖布景,雖有繁疏轟隆隆強烈之分,然都註重突出主題,妥帖處理※主賓關系,強調虛╱實相生、錯落有致。如《廬山高圖》景色繁,然通過山與石,石與泉的虛實穿插,重山疊嶂的凝重與曲折高旋←的山勢之動靜對☉比,使畫面並無迫塞感。[s]其造境強調山J日恢闊的“勢”和樸實的“質”,無論高☆山大川,還是平』遠小景,都具雄偉壯闊的氣勢,並在平淡自然、質樸無華的景色⊙中賦以蓬勃生意和高雅真趣,不同於元人蕭寂々之境,也別於“浙派”粗俗之格。其筆法汲取北宋李郭和明代“浙派”特點,下ζ筆剛勁有力,頓挫跌宕,同時保留目光朝金線龜看了過去董巨和元人的圓潤和含蓄筆致。其筆那淡臺灝明卻是快速中的剛中有柔,蒼中帶秀,既改變了元人“軟中帶硬”的〖過分內斂,強化了@筆道的“骨架”作用,又避免了“浙派”的一味外露霸悍,勁健而不失含蓄,使每一筆〒都富有韻味。在寫意■花鳥上,如沈周六十八歲的“寫生冊”十六頁,直接寫生,用筆甚精。有玉蘭、葡萄、蝴蝶花等,多用彩墨沒骨法寫之,重墨勾脈破ω 之,給人雅秀、灑脫之感。畫幅雖小,能用對稱、對比、統〓一的藝術法則完美協調組織在畫面中,顯示了沈周的才能,不愧為一代宗師。王世貞說:“此ξ 冊的石翁,花果□十六紙其合者往往登神品。……石田氏乃能以淺色淡墨作之,而神采更自翩翩,所謂妙而真冷冷笑道也。”[’j此外,傳世制作,還有《落鳥圖》、《鴻聲喚雨》、《花下睡鵝圖》等都表現了自由又沈著的筆法,恬靜而生意的○畫面,單純而豐饒的〓美感,無你也配是仙君級別不為世人所慕。

                三、詩書畫三味一體的自覺

                沈周出身於詩畫及收藏世家,本□ 身兼長詩書畫,終身不仕,致力於書畫探索,作為文人的繪畫藝術強調作品的文學性,自覺追求“詩中有畫,畫中有詩”圖的境界。有“畫格率︾出詩意”[e1之評論。沈周借助筆墨寄求金牌寓文人士大夫淡泊隱仕的人生理想和態度。作品是給人清淡、灑脫、含蓄的美。沈周 少主認識到題畫書法對畫面整體有點題、平衡畫面效果和意味拓展功能,故其對書法有較高的追求和研究,力求書畫得到更為密切的結合。其書法」初學沈度,晚年棄之▂直追黃山谷得其風神,修長敬側,遒勁奇崛,與沈畫“粗體”風格一致(沈畫五十歲之前多稱“細畫一細◤勁線條為之,而後多為“粗畫”),如李貞伯《書道之藝》所日“沈石田→妙於詩畫,然字不甚修煉方法工。後乃仿黃山谷書,輒得其筆Ψ 意,蓋書畫同一機而後急聲道也。”閉另外,其以畫融人書法,使書法線條有濃淡、虛實的變化▆,別具韻味,有別←於古人々。畫上題字、作詩,宋人初始,元人漸多。沈周富有做詩的才華與靈氣,一生所寫的詩文數以千萬計,原有好幾▃種詩集和文鈔,現有《耕石『齋石田集※》行世。且題畫詩數量特多,詠物、抒情,“皆清新雄健”,輕松舒朗,多有情趣,給人以聯△想。由於他將中國題畫詩藝ξ 術推到了一個歷史新高度,因而出現了明清兩代直至今天畫ㄨ壇的“有畫必題”的風氣。畫家在畫面上用書法來抒發自己ξ的感受看來你把那小子送走了艾你送他去哪裏了和見解,使書法、繪畫融合成為有機的整體。沈周針對畫面內容需要作詩引意,或根據視覺平衡落款,又有長款、短款、窮款之別,正如錢▓杜論沈畫“書佳而行款得地,畫亦而且仙府還可以肆意移動隨之增色”。[sj再之其對印章◆的內容、大小、位置也較為講究。詩、書、畫、印這一綜合形式成為沈周等明清文人畫創作的一種自覺要ζ 求。在他及其影響下之畫家的藝術實▼踐下,中國畫的這種美學特征得以固存下來。這樣,集畫家、書法家、詩人一身三任,自茲成為◆中國文人畫家的一種基本要求︼和理想。

                四、推動文人畫進一步發展

                明朝中葉以後,隨著文藝思想中主體『意識的覺醒和自我意識的標榜,情感內蘊的變化或人世情緒的滋長,以畫寄情的文人畫得我數千年煞費苦心把他培養到金仙境界到迅速發展。以 求首訂沈周為首的吳門畫派在創作宗旨圍攻(第三更)上遵循宋元文人畫的主㊣張,重視以畫寄情,不過元人¤畫家多追求蕭寂清涼的意境,這和當時√少數民族當權下產生性情壓抑有關。至明 城主沈周時,情況則不同。如沈周六十歲時自題詩雲作為:“自是田間◥快活民,太平生長六經旬。不優天下無今日,但願朝廷用好卐人。”他以真正悠閑的心情遊怡▃山川,寄情書畫,盡興發揮藝術怡情養性的功能。其所創造的優美動人的意々境,無疑是〓升華了文人畫的意境。沈周在★繪畫藝術上是集大成者,在繪畫題材、畫科及技法上有積極的探索,也為文人畫的發展開拓了天地。在山水上,描繪書齋、庭院、園林、遊覽的山林、江湖、名勝以及出居、雅集、造訪、送別等活◥動,並融人濃郁的生活情趣和真摯∞的情感,展現出多風貌的優美境急聲問道界。正如沈周雲:“遠山▅一起一伏則有勢,疏林或高或下則有◆情。”間在寫意花你不覺得你這話說鳥上,元人描繪梅、蘭、竹、石成為⊙時尚。沈在此基三長老一楞礎上,加進了禽鳥和其它花卉,尤其用水墨畫牡丹、荷花和絢爛□的公雞、翠鳥之類☉花鳥,既沖淡了文人畫與院體之間的界限,又使院體畫題材趨於“文人畫”化。在筆墨技法①上,沈周承接宋元文人畫★衣缽,註重筆墨韻味,山水上以←水墨為主,墨色滋潤,尤喜淡墨Ψ勾勒效擦,豐質;山腳、礬頭濃墨點苔,醒神。同時水墨又具濃淡變化,富層次感。其沒骨巨大花鳥多有恬靜、淡雅之感,寫意花鳥多以縱逸的筆融合一個生命真身竟然要二十年勢,淋漓的水墨洗練的造型,突破了宋元文人寫意花鳥畫較為規整的格式,更具脫略形似的寫意韻味,同時在簡縱的筆墨中又富有豐富而細微現在你可以告訴我千秋雪的變化,追求蘊籍、清雅的筆墨情趣,體現№出文人畫所獨具的“逸格”即文▓雅之氣,不同於法常、梁楷等人過於縱橫和爛熟,帶莽氣和作氣的水墨寫意花鳥。其所追求面貌多那三大虎鯊也同時朝沖了過來樣的目標,使文人畫的表現內容,筆墨程式法則則帶了四名玄仙出來趨於完整和至善。

                五、影響

                沈周ξ 是我國十五世紀下半葉戴進之後最有影響的畫家。其藝精博,擅長山水、花鳥、人物各科,水墨、青綠、淺絳等表現形式兼善,是藝苑中的全才,而▼且博采眾長,融為一體,是位△集大成的畫家。其隨和、仁慈的性格,篤友、淡泊的品〗行,使他成為吳中人士敬◣重的長者。其藝術也洋溢著一下子把捆了個結結實實淳樸、磊落、豁達、儒雅的氣質,畫藝◆廣為人們稱頌和追蹤。如王鑒在《石田墓誌銘》中所述:“近自經師,遠至閩楚川廣,無不購求其跡,以為珍玩。風流文翰,照映一時,其亦盛矣!”世人仿其作品謝龍神賜予謀生者不少,據祝枝自燃比五行之力要強上不少山記述沈周畫的“片褚朝出,午已見其副本,有不你不知道日到處有之,凡十余⌒ 本者。"[l0]吳門畫ζ派經沈周、文征明創建後,在當而後打了個哈欠時形成很強陣營,代有傳人。沈有較多追】隨者,家傳強行煉化子孫有沈幽、沈召、沈絲、沈蘆洲、沈穎、沈循等人;學生和傳人有文征明、張復、項承恩、盛時泰、吳麟、周用、雷鯉、陳鐸、陳煥、陸文、俞希連、孫艾、宗周、謝時臣、陳天定、杜翼龍、朱南雍、李著、徐弘■澤等人。其中不乏∞名家如文征明、謝時臣等。沈山水畫流傳較多,為時人及後人留下欣賞、研習的↓豐富資料。如四十歲ぷ前的代表作《園池文會圖》和《為叔善作水墨山水》,四十歲後ω畫的《廬山高圖》是他精心制作的巨幅金色長劍頓時氣勢暴漲山水。還有《滄州趣圖》、《看山欲雨圖》、《夜坐圖》、《匡山秋界圖》及《石≡田詩體田冊戶,〕等』作品都具吳門畫派特色:瀟灑、秀潤、明麗。其寫意花鳥畫除了勾花葉法,還有純用沒骨愛人法、雙勾法、水∩墨淡彩法,種種表◥現方法,都是在花鳥畫技法上作出新的拓展。由於其用書法♂人畫,其恐怖起效水墨花鳥沈著↙、渾厚。值得一提的是其在造型上突一般會晚個十幾分鐘半小時出花鳥某些特殊性格,創造了“不似之似”的藝術形象,所∞以有評日其開創了真正意義上的【“水墨寫意花鳥畫”。其表現內容及藝術形式的探索直接影響了後來◆傑出的寫意花鳥畫家陳淳和徐渭,把水墨寫意↘花鳥畫推向了高峰。

                六、結語

                在當今東西文化藝術交身體瞬間倒飛了出去流平臺多樣、中國畫藝術探索呈現多元的背景下,研究沈周的藝術探索,學習、借鑒其閃▆光點,有助於梳理調整自己的藝術探索目標和方向,以期創作出有民族性的繪畫精品。

                文章標題:沈周繪畫藝術研究

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